《在细雨中呼喊》读后感【一】：雨与阳光

这本书有两大点是我想讲的，一种是对比手法，一种是叙述手法，对比手法还分成三个小点，所以这次的读后感用了分篇的形式，慢慢写233

我对余华不是很了解，在他的作品里，只有这本《在细雨中呼喊》的书名让我有了一丝触动与共鸣。

在细雨中呼喊是什么样的？

我一开始认为是雨中的少年，边奔走边喊着一个名字，后来又觉得他只是在雨幕中伫立，脑中回响着自己的呐喊，嘴只对着口型。在心中明明喊着千遍万遍那个名字，用着从心底发出的力量，这执念却在张口的瞬间消散，发出的只是呕哑嘲哳的呓语，甚至根本就没有声音。在雨中呼喊，我认为是一件无用的事情——雨声很大，雷声很响，足以盖住一切杂音——包括那深深的执念或痛苦。所以那呼喊应细弱、苍白，显出人在“雨”——命运打击面前的无力。

然而我想的与余华不太一样。他在开篇点题——1965年的一个雨夜，小小的“我”听见雨中有个女人的喊叫声，嘶哑，有力，让我在黑夜中战栗。他强调了这喊声的孤独与无助，也给全书定调。

与此同时，标题中的“雨”也是一个很重要的意象，与阳光对应，雨代表生，阳光代表死亡。这个反常规的写法几乎贯穿全文，至少有七次。

第一次当然就是开篇那一幕，雨中呼喊的女人似乎代表了一种与苦难抗争的力量，孤独却执着；在弟弟溺水那段，余华写下一句我很喜欢的话：“活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳”，这也算是点明了这一隐喻；之后，苏宇那吸引着阳光的窗帘、祖父的那个雨过天晴的下午、李秀英与玻璃外的阳光、在阳春的大道旁睡着的婆婆、还有“我”十二岁那年独自看到的南门的落日与在雨中燃烧的大火，无一不与这两个意象的抽象含义挂钩。

这其中，李秀英与阳光的关系我得多说几句。在我第一次见到她的时候，她就与阳光保持着一种微妙的关系：依赖，又无法亲密接触。闷在屋中时，她全心全意地期盼着它，但当她罕见地出门时，却将自己层层包裹住，似乎她不仅怕潮，也怕过于热情的阳光。其实她一直与阳光——也就是死亡——相伴，就像一棵依傍阳光生长的草本植物，脆弱，生命却如细水长流。

还有一处，是全书结尾“我”看到的落日与大雨。落日这个意象在结尾使用，有一种“今日归来不晚，彩霞濯满天，明月作烛台”的宏大感，毕竟那是“让我的童年震惊的景色”。尤其是日落后突然出现的祖父，一个在前文已死之人再度出现，与归来南门的我走在一起，让对比更加鲜明。落日照耀下纠缠在一起的乌云与晚霞，跟下文撕扯着的大火与雨点相互照应，它们共同描绘的，是生与死的交融，乐与哀的共生。此时的火焰也在雨中呼喊，首尾呼应，但跟女人无依无靠的喊声不一样，这次是不可阻挡的反抗与再生，作为整本书的末尾，也是我在南门新生活的开端。

当然，我对雨与阳光的理解也只是一家之言，它俩绝对不止生死隐喻这么简单，这两种自然界的力量也似是命运的一种象征，说是“乐景衬哀情”之类的反衬也未尝不可。这一点还是易于发掘与推敲的，就像后面我要讲的几种手法一样，它们共同构筑了这一本回忆录，虽然只记述了“我”的童年与少年时代还有一些家室背景，但已有一种宏大感。倘使我真的看到那乌云与落霞的交错融合，那必会让我对这本书里的生死有更深一层的理解吧。